漫无目的地寻找，这似乎是娄烨一直以来的剧作母题，源自第六代导演们在经历了八十年代末理想主义破灭后的集体创伤记忆。娄烨用Dogme95式的手持晃动镜头和没有章法的跳剪这种增强现实性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重视点的叙述转换，使真实与虚构的界限更加迷离。外白渡桥之下浑浊的《菊内留香》双男主与麻木的河上河岸人流，在最后一个镜头中与景深外的东方明珠和其他摩天大厦遥相呼应，魔幻叙事的迷离感在这一刻无限升华，如片中的马达和“我”一样陷入唏嘘与无望。与色彩干净但空洞的大都会城市相比，娄烨镜头下混乱但充满无尽失魂漫游者的上海才是我更加深爱的。